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    【集萃網(wǎng)觀察】無論是深色或淺色專色油墨，在調(diào)配時(shí)應(yīng)遵循基本原則，這個(gè)基本原則是建立在印刷色彩學(xué)和印刷工藝的基礎(chǔ)之上的。主要內(nèi)容包括以下十點(diǎn)：

    （1）盡量采用同型號的油墨和同型號的輔助材料。此外，能用兩種原色油墨調(diào)配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需要某種間色調(diào)配的，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響色彩和鮮艷度。調(diào)配深色墨時(shí)，應(yīng)根據(jù)用墨的重量，將主色油墨放入調(diào)墨盤內(nèi)，然后逐步加輔助色以及必要的輔助材料。

    （2）凡以沖淡劑為主、原色或深色墨為輔，所調(diào)配的油墨統(tǒng)稱為淺色油墨。淺色墨的調(diào)配在方法上和調(diào)深色墨略有不同，是在淺色油墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后再加淺色墨，因?yàn)闇\色油墨著色力差，如果在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調(diào)配不易調(diào)準(zhǔn)色相，往往會使油墨越調(diào)越多。

    （3）調(diào)配專色油墨前要調(diào)配小試樣。這是說根據(jù)原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后按比例從各色油墨中用天平稱取少許油墨，準(zhǔn)確稱量，放在調(diào)墨臺上調(diào)配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進(jìn)行檢查，并做好相關(guān)記錄，妥善保存。

    （4）調(diào)配復(fù)色專色油墨時(shí)，運(yùn)用補(bǔ)色理論糾正色偏。例如：當(dāng)某種復(fù)色墨中紫味偏重時(shí)，可加黃墨來糾正；若紅味偏重，則可加入青墨(如孔雀藍(lán)或天藍(lán)墨)來糾正；再如黑墨偏黃黑度不夠時(shí)，可加微量的射光藍(lán)作為提色料，因?yàn)樯涔馑{(lán)是帶紅光的藍(lán)墨，有利于提高黑墨的黑度。

    （5）掌握常用油墨的色相特征。在實(shí)際操作過程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在調(diào)配淡湖綠色油墨時(shí)，宜采用天藍(lán)或孔雀藍(lán)，切忌用深藍(lán)去調(diào)配，因?yàn)樯钏{(lán)墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷，同樣道理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏青的淡黃墨效果較好，又如，調(diào)配桔紅色油墨時(shí)盡量要用金紅油墨，因?yàn)榻鸺t油墨的色相是紅色泛黃光，可增加油墨的鮮艷程度。另外，有些油墨的選用要根據(jù)畫面效果來定，例如，印刷人物肖像和風(fēng)景畫選擇的油墨應(yīng)有所區(qū)別。

    （6）注意不同油墨的比重。油墨的比重一般來說是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨則會引起印刷敝病，例如，用比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍(lán)墨調(diào)配的綠墨，放久了，比重小的色墨會上浮，比重大者會下沉，于是出現(xiàn)了"浮色"敝病。如果改用有機(jī)顏料制成的黃墨來調(diào)配，則敝病就沒有了。另外由于白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要時(shí)少量加一些外，盡量不要用白墨沖淡(若復(fù)膜的活件另當(dāng)別論)，以防止疊色不良，掉色等質(zhì)量問題發(fā)生。

    （7）合理選擇沖淡劑掌握好沖淡程度。當(dāng)色相及用墨量確定之后，必須合理的選擇沖淡劑，例如印刷膠版紙與銅版紙所用沖淡劑不同。另外，沖淡程度是重要的技術(shù)環(huán)節(jié)，若沖淡比率小，印品表面易發(fā)花，墨層干癟不實(shí)，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過于厲害，則只有加大墨層厚度才能達(dá)到印刷所需色相，這樣容易使版面低調(diào)區(qū)域出現(xiàn)糊版，以致分不清深淺層次。同時(shí)，還會出現(xiàn)透印現(xiàn)象。還有，對于不耐光，不耐氧化容易變色的原墨盡量避免用于調(diào)配淺色油墨，以免造成色彩不穩(wěn)定。

    （8）調(diào)配專色油墨刮樣用紙要與印刷用紙保持一致，避免由于紙張不同而造成的顏色差異。

    （9）調(diào)配專色油墨時(shí)注意與印樣密度一致。一般地，當(dāng)剛調(diào)好的新墨與客戶提供的印樣顏色接近時(shí)，待新墨干燥后則會發(fā)生顏色變化，所以剛調(diào)好的新墨在顏色方面不能淺于印樣。

    （10）兼顧印后加工特點(diǎn)。選擇油墨時(shí)，要考慮印后加工情況，若印品需要上光，則選擇一般性油墨即可，若選擇耐摩擦性好的油墨，不僅成本高，而且影響上光效果。

    來源：李永強(qiáng)談膠印 作者：李永強(qiáng)