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    【集萃網(wǎng)觀察】【引言】按照印花前織物的形態(tài)，紡織品印花可分為布匹印花、裁片印花和成衣印花。布匹印花是將整匹布印上圖案后再進行裁剪；裁片印花是將服裝裁剪后，在裁好尚未縫制的衣片印花；成衣印花則是服裝終身制好后再進行印花。從20世紀80年代開始至本世紀初，紡織品印花的格局出現(xiàn)變化，服裝局裝印花得到了快速的發(fā)展，而傳統(tǒng)的匹頭印花（綢）卻相對下降。這種變化的有力證據(jù)是，我國紡織品出口結(jié)構(gòu)變化：印花成衣的出口在這個時期里急劇上升。然而，我國印花布的產(chǎn)量依然年年創(chuàng)新高，目前我國的印花布產(chǎn)量占全球30%以上，傲居世界首位。而就整個紡織品印花行業(yè)的份額來說，成衣印花雖然發(fā)展神速，但也占不到整個印花行業(yè)產(chǎn)量的10%。印花布的發(fā)展相比較而言沒那么神速，卻顯然穩(wěn)居行業(yè)產(chǎn)量的首位，是紡織品印花行業(yè)的擎天柱……

    一、印花布在低速發(fā)展中占有龐大的產(chǎn)業(yè)份額

    二十世紀末在全球紡織產(chǎn)業(yè)鏈中，受市場時尚的需求影響，紡織和染色生產(chǎn)量有了上升趨勢，相反印花布的增長卻產(chǎn)生了負面影響。據(jù)歐洲一家知名公司的近兩年全球調(diào)查，全球印花布的產(chǎn)量僅以每年1％的緩慢速度增長，這一增長速度在全球范圍內(nèi)各地差別很大，歐洲和美國將部分生產(chǎn)轉(zhuǎn)移至亞洲和中東地區(qū)，特別是亞洲地區(qū)仍然是高速增長，方興未艾。據(jù)統(tǒng)計，2001年全球印花布產(chǎn)量達186.8億米，其中亞洲占50％，西歐占11％，拉美占10％，北美占9％，非洲占8％，中東占7％，東歐占5％。

    由于受本地經(jīng)濟不振和環(huán)保要求的影響以及亞洲和中東地區(qū)低價印花布的壓力，歐洲和北美印花布的產(chǎn)量從1999年至2001年出現(xiàn)了持續(xù)下降趨勢。我國2001年印花布生產(chǎn)43億米，在亞洲占了首位，到2004年，我國的印花布產(chǎn)量已經(jīng)達到81億米，同比增比33%，當年出口額達7.4億米。印花布在低速增長的同時，技術(shù)含量有了明顯的提高。從粗放型和勞動密集型逐步轉(zhuǎn)變成集約型和科技密集型的產(chǎn)業(yè)，最突出的是銅輥印花機已很少使用，手工描稿也基本被計算機電腦CAD取代，勞動強度大大減輕，人員大量減少。

    印花產(chǎn)品是直接面對消費者的喜好，時尚性很強，選擇性很大，在市場經(jīng)濟中適銷或滯銷最為敏感。而正是這種特性，使得成衣印花和印花布擁有了不一樣的進行步履。成衣印花和裁片印花相對于印花布，屬于小批量生產(chǎn)類型，它的可以靈活機動地追逐消費者的喜愛，成衣印花甚至可以進行現(xiàn)場印花。印花布身為傳統(tǒng)印染行業(yè)的大批量產(chǎn)品，它在花型花色等和消費者喜好息息相關(guān)的元素上，往往是滯后的，并且它無法和成衣印花一樣擁有機動性。這樣一來，印花布生產(chǎn)在面對市場消費變動時，是被動的。這種被動對一些印花布生產(chǎn)商來說，自然而然會帶來沖擊。而印花布生產(chǎn)多是大中型企業(yè)在進行，成衣印花和裁片印花卻可是各種規(guī)模的企業(yè)卻可以勝任的，小至個體戶小作坊，所以后面的迅猛發(fā)展也在情理中。

    但印花布的多用途卻決定了它的需求只能高居不下，高需求則決定了它雖然是以低速度發(fā)展，卻依然是一個驚人的產(chǎn)業(yè)份額。印花布的用途有三種：用做服裝面料、用做裝飾用布以及用做工業(yè)用布。而工業(yè)技術(shù)的發(fā)展則使人們可以在各種材質(zhì)的布匹上進行印花。若以材質(zhì)分類，有絲、棉、麻、棉麻、麻粘、絲錦、人造棉、混紡布、彈力布、燈芯絨等材質(zhì)的印花布，無一而足。有數(shù)據(jù)顯示，在亞洲地區(qū)，印花布用做服裝面料的比例達71%，用做裝飾用布占22%，而用做工業(yè)用途僅占7%。中國是當今世界最大的以各類服裝為主的紡織品出口國，印花布的生產(chǎn)毫無疑問是行業(yè)鏈里的重要一環(huán)。

    二、印花布的一般生產(chǎn)情況

    1.印花布最終用途

　　由于全球汽車工業(yè)和其他新興工業(yè)附加值高、利潤大，這類工業(yè)用布（TECHNICAL TEXTILES）印花布不斷擴大，而2001年面料（CLOTHING）和裝飾用布（INTERIOR TEXTILES）略有下降，綜合全球三類最終用途的比例是：面料54％，裝飾布38％，工業(yè)用布8％。其中亞洲地區(qū)主要是服裝面料為主，比例較高占71％，拉美地區(qū)以裝飾布為主占60％，中東地區(qū)也是裝飾布為主占72，北美地區(qū)裝飾布仍保持50％。（見表1）

　　表1. 全球部分地區(qū)印花產(chǎn)品最終用途比例

　  由于各國生活水平和工業(yè)發(fā)達程度差異，工業(yè)用布比例相關(guān)很大，如北美工業(yè)用布達20％，其他地區(qū)均不算高，在5-8％之間。我國2000年綜合三類產(chǎn)品測算比例是面料67％，裝飾布20％，產(chǎn)業(yè)用布13％。

    2.機織、針織印花布和無紡布比例及使用原料情況

    全球從1992年到2001年的十年，針織面料和無紡布都有很大增長，而機織面料下降很大，幾乎減少了12％。尤其是西德針織面料的市場份額達22％，比全球針織面料平均17％還高出5％。（見表2）

    表2. 全球機織、針織面料、無紡布比例

    全球2001年棉纖維面料仍是印花布中比例最高的占54％，聚酯纖維面料由于纖維質(zhì)量、品種、性能不斷開發(fā)和改進，因此仍占有相當高的比例占22％，粘膠纖維面料2001年和1997年比，沒有多大變化，基本都是7％，但是和1994年13％相比，下降了5％。（見表3）

    表3. 全球織物用纖維原料比例％

  　中東地區(qū)粘膠纖維及其長絲交并交織的織物占有很高比例為23％，超過全球平均7％的水平，這種粘膠纖維面料在東歐市場也很俏比例達21％，相反這些地區(qū)聚酯纖維織物使用率卻不高，中東地區(qū)為5％，東歐為12％。

　  3.印花布幅寬

　　全球印花布成品幅寬平均177厘米，指128厘米至185厘米，這類幅寬為數(shù)量最多占78％；185厘米至240厘米占9％；240厘米至320厘米占13％。亞洲地區(qū)以中國為代表177厘米窄幅數(shù)量最多，主要是亞洲地區(qū)以服裝面料為主；中東地區(qū)以裝飾印花布為主，以巴基斯坦為代表，280厘米至320厘米約占90％。所以幅寬是和最終用途有關(guān)，從全球看總的趨勢今后將緩慢地向闊幅轉(zhuǎn)化。

  　4. 每一個花樣的色位和每一色位的印制數(shù)量

　　全球平均一個花樣是6套色，北美和西歐的套色數(shù)卻在減少，如北美1994年平均為7.9套色，至2001年已降至5.9套色；西歐1994年平均為6.9套色，如今也降至5.9套色。恰恰相反拉丁美洲從1994年的5.1套色增至2001年的5.9套色，遠東更是從1994年的6套色增至2001年的7.3套色。主要是遠東和拉丁美洲地區(qū)以出口為主，要滿足進口地區(qū)客戶追求多花樣和小批量的需求，就得是買方市場說了算。

　　印花布每一色位印制數(shù)量，全球平均已從1992年的4160米下降至2001年的2235米，下降幅度40％。拉丁美洲的印花批量在擴大，主要是美洲的裝飾布轉(zhuǎn)移到拉丁美洲，批量大小還是和最終用途有關(guān)。歐洲地區(qū)有的批量相當小，有的公司一個色位甚至低到400至500米。

　  5.印花使用的染料

　　全球印花布使用的染料主要是涂料、活性、分散三大類，涂料2001年的45％比1997年52％下降7％；活性染料2001年的30％比1997年27％上升3％；分散染料2001年的19％比1997年的17％上升2％，這和使用聚酯纖維增加有關(guān)。（見表4）

　　   表4. 全球使用大類染料比例 ％

    三、印花布中的文化符號：藍印花布

    隨著生活水平的提高，大眾對美觀的要求也隨之提高，從而使印花布總的來說既是工業(yè)產(chǎn)品又是工藝產(chǎn)品，不僅要求好用且要好看。其中，至今乃是我國的一種國粹的藍印花布已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象，成為一門工業(yè)藝術(shù)。

    藍印花布是傳統(tǒng)的鏤空版白漿防染印花，距今已有一千三百年歷史。它的印染方法全部手工操作，是把鏤空花版鋪在白布上，用刮漿板把防染漿劑刮入花紋空隙漏印在布面上，干后浸染靛藍數(shù)遍，晾干后刮去防染漿粉，即顯現(xiàn)出藍白花紋。

    藍印花布源于秦漢，興盛于唐宋時期，《圖書集成》卷中記載：“藥斑布-以布抹灰藥而染青，候干，去灰藥，則青白相間，有人物、花鳥、詩詞各色，充衾幔之用�！泵髑逯�際，藥斑布已普遍流行于民間，所以《古今圖書集成》物產(chǎn)考曰：“藥斑布俗名澆花布，今所在皆有之。”《光緒通州志》記載：“種藍成畦，五月刈曰頭藍，七月刈曰二藍，甓一池水，汲水浸入石灰，攪千下，戽去水，即成靛，用以染布，曰小缸青�！�

    藥斑布和澆花布就是我們常稱的藍印花布。這種藍印花布有藍地白花和白地藍花兩種形式。藍地白花布只需用一塊花版印花，構(gòu)成紋樣的斑點互不連接，例如：梅、蘭、竹、菊。白地藍花布的制作方法，常用兩塊花版套印，印第一遍的叫"花版"，印第二遍的叫"蓋版"。蓋版的作用是把花版的連接點和需留白地之處遮蓋起來，更清楚地襯托出藍色花紋。另一種印制白地藍花的方法，是以一塊單獨的印花版襯以網(wǎng)狀物，花版的紋樣無需每處連接，刻好后用膠和漆將花版粘牢在大面積的網(wǎng)狀物襯底上，然后再刮印漿料。有的藍印花布還是雙面的，這就需要在正面刮漿干透后，利用拷貝桌在反面對準正面紋樣再刮漿一次，這樣染后就可得到雙面的藍印花布。

    江蘇南通是藍印花布的發(fā)源地，而藍印花布也是南通最具代表性的民間工藝品之一。南通民間藍印花布始于明代，流傳至今。經(jīng)過一代代民間藝人尤其是當代民間工藝家的不懈努力，從單一的土布制品走向多種面料的制品，從生活實用型走向?qū)嵱�、裝飾多種類型、從田野阡陌走向城市都會，達到了它前所未有的輝煌。

    藍印花布成為歷代中國平民最為普及的手織，手工印染紡織品，雖然沒有絲綢華貴，但其藝術(shù)成就并不遜色，同宋代的青花瓷器相比較，其深刻的文化品味和藍白分明的藝術(shù)格調(diào)是何等的相似。它散發(fā)著民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)的淳風之純美，使人回味無窮。用這種古老的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)制作的各類服裝及各種工藝品，旅游用品，不含對人體有害的化學成分。使用它仿佛又回到我們祖先生活的自然世界，這是任何現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品無法替代的，故深受人們的普遍喜愛。

    四、印花布的圖案及其發(fā)展

    源遠流長的藍印花布成為印花布中的一種文化，它的圖案就是這文化最直觀的表征。追溯起來，藍印花布的圖案也是我國最早的印花布圖案。這些圖案組織大體上可分為折枝散花，團花，纏枝花以及四方連續(xù)的滿地花等。從圖案的構(gòu)成變化及技法的處理來看，它繼承了我國印染工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；它的結(jié)構(gòu)疏密均勻，舒適融和；它的造型簡潔完整、樸實、健康，線條簡單明快；它的顏色雖然多是單色，但善于運用點、線、面的不同藝術(shù)效果，賓主呼應。更可貴的是這些花紋真實地刻劃出不同物象的感覺，如花瓣圓潤，葉脈挺秀，老干蒼勁，嫩枝流利等等，富有藝術(shù)性。

    而如今，印花布它們的花型設計正日漸被重視，花型設計甚至成為版權(quán)保護的一部分。什么樣的花型什么樣的風格才可以適合時興和潮流，這已經(jīng)是印花布的一個大課題。服裝用印花布為例，和成衣印花不一樣，印花布在消費市場上往往被戲稱為“大路貨”，所謂“大路貨”，指的是老少喜歡，城鄉(xiāng)皆宜�？偟膩碚f，印花布圖案的設計需要遵循城鄉(xiāng)二元化的規(guī)律。首先在色澤上，面向鄉(xiāng)鎮(zhèn)的印花布一般要求鮮、濃、亮、深，而城市則要求文靜雅致。在花型上，城市喜歡幾何形圖案的多，喜歡紅紅綠綠的“朵朵花”花布較少，而農(nóng)村則相反。

    事實上，身為印花布生產(chǎn)大國，我國的印花布圖案是有著自己獨特的發(fā)展歷程的。

    在我國，機器印花布是年鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束，五口通商之后才出現(xiàn)的，在這之前人們的服裝用布除了藍印花布，圖案多是在染好的布上繡出來的。五口通商之后，機器印花布開始輸入我國，當時俗“洋布”。這些“洋布”，有俄國的“羅宋”花布，有英國的“花羽綢”、“太妃緞”，還有美國的印花絨布和日本的低檔產(chǎn)品。當時“洋布”銷售對象主要是城市，尤其是大城市。1926至1937年間，外國人陸續(xù)在在我國開設了印染廠。最早是英國在上海浦東開辦的“綸昌廠”；其次是日本在上海藥水弄開辦的“內(nèi)外棉廠”，還有日本開辦的“美華廠”。這時花布的風格，大部分是東洋或西洋的色彩。并且逐步產(chǎn)生了深色花布，銷往農(nóng)村。那時 “條花”、“空心花”、“麥花”，還有 “朵朵花” 等都行銷一時。1930年以后，開始出現(xiàn)中國人自辦的印染廠，最早的是上海印染廠、達豐印染廠和中央印染廠。1940年，由于二戰(zhàn)在歐洲全面爆發(fā)，進口到中國的“洋布”減少，國內(nèi)印染廠有了發(fā)展，廠家漸多。品種也有增加，印花布銷售面逐步擴展。印花布的花型圖案的設計也漸漸得到了初步的發(fā)展。建國后，隨著全國印染廠不斷增多。印花布圖案設計也成為一項美術(shù)活動之，從此印花布圖案設計真正受到人們的重視，并被視為印染廠生產(chǎn)印花布的—個重要環(huán)節(jié)。

    1950年紡織工業(yè)部召開了印花布花紋圖案設計座談會，1956年又召開了全國印花布設計、生產(chǎn)、銷售工作改進會議，，頒發(fā)了《加強對印花布花紋圖案設計的領導》等文件。政府的推動和引導，使我國印花布圖案在哪個特殊的年代呈現(xiàn)出百花齊放的局面。不論在圖案風格上、表現(xiàn)技法上、生產(chǎn)方法上都得到了發(fā)展和創(chuàng)新。出現(xiàn)了各種新的印花布圖案。既有濃厚的民族民間特色的，又有健康的吸取了國外技法長處的，既有栩栩如生的寫實性花紋，也有富有裝飾性的圖案紋樣，既有奔放潑辣的，又有工整精巧的；既有茁壯樸實的，也有纖細秀麗的；既有濃艷奪目的，又有文靜宜人的；既有繁榮多彩的，也有素色清雅的；既有自然流露的，又有沉著含蓄的，既有錯綜密滿的，也有稀疏清爽的；既有如抄如綢的，也有似呢似絨的等等。

    如今，印花布圖案設計已經(jīng)屬于實用美術(shù)的范疇。它和文學、音樂、繪畫、雕刻一樣，具有藝術(shù)的特質(zhì)。

    參考文獻：陶啟賢《世紀之初全球和我國印花技術(shù)的發(fā)展趨勢》

   編撰：吳元亮